失忆谅解备忘录

　　从这部电影开始，喜欢王家卫的人群和不喜欢王家卫的人群泾渭分明。有人把他的电影当成CD来听，也有人骂他是“大尾巴狼”，其实王家卫的电影只有两种对待方式，或者在二十分钟之内味同嚼蜡、丢在一边，或者就是反反复复、一遍一遍。
　　《阿飞正传》对王家卫来说，实在是非常重要。不仅是因为这部电影使他跻身一级导演之列，更重要的是因为较之《旺角卡门》，他有了更多的主动权。在那里，“铁三角”第一次碰面，王家卫、张叔平还有杜可风。后来，这支铁三角一起拍了更多王氏风格越来越重的电影，一起驰骋各大电影节，被许多欧洲偷懒的导演无限复制。
　　如果说《旺角卡门》里 ，王家卫的思想还在江湖的层层包裹之中，那么在《阿飞正传》里，他已经破茧而出。说实在的，王家卫真是一个编剧的低手，没头没尾，支离破碎。如果亚里十多德还活着，一定满世界地追杀他。关于什么是好电影，每个人都有他的标准，我在沉迷王家卫电影的时候，也从来没想到有一天我会更喜欢剧本坚实的李安和杜琪蜂。不过管它呢，只要足够让你有感觉，任何一部电影都可能是你心中的好电影。
　　《阿飞正传》的故事背景是上个世纪的六十年代，那样的一个时代无关于王家卫的任何记忆，仅仅只是导演表达的一个载体。王家卫最大的特点，就是他擅长将人与人之间或者人与其根本的思考的具象化，在我看来，这也是他拍电影的初衷。如果说晃动的镜头是王家卫电影的符号，那么他的虚无主义,无根艺术才是真正内核。三岁就跟着父母从上海去了香港，一下子从吴语尔侬掉进了硬邦邦的粤语世界，这样的经历使得王家卫对寻根这一主题分外迷恋。阿飞口中反复提到的那支没有脚的小鸟，事实上就是他阿飞他自己。他曾经无忧无虑，肆意地享受着年青的快乐，直到有一天他意识到应该找到自己的生命来自何方，他开始变得悠郁。于是他抛开他赖以为生的牵盼，义无反顾地向他认为的生母扑去，就在要接近的那一瞬间，他的生命也就结束了。对于每个曾经年青的都市人来说，恐怕都经历过这样一个阶段，在不停挥霍青春的同时，竭力想把握什么却什么又终无所就。六十年代的故事，折射出的却是九十年代人们疲惫的灵魂。
　　在王家卫的电影里，我们总能看到那么多的巨星，这也算是他电影里最大的商业成分。这种在大众趣味和艺术独立性之间游移和游戏的姿态.，使得王家卫一直走在边缘却安全地拥有他的市场。然而，王家卫又是那样擅长发掘一个演员的最大潜力，比如刘嘉玲，在那场张国荣让她拖地板的戏里，把一个女人的娇媚、顽皮、说谎表现得淋漓尽致，尽管她自己说最喜欢的演过的戏是《大内密探零零发》，也许是因为周星驰把最佳女主角颁给了她。
　　在这部用绿色胶片拍成的电影的最后三分钟里，有一个行云流水的长镜头。六十年代以后的阿飞（梁朝伟）已经没有了浓得化不开的顾影自怜，转而一种哀而不伤乐而不淫，最后他把房间的灯熄灭了，另一个故事就快开始。
　　我突然发现在《阿飞正传》里有很多雨景，小巷中的雨、球场外的雨、香港的雨、菲律宾的雨，整个故事似乎都是泡在水里的，是张曼玉的眼泪，还是刘嘉玲的眼泪呢？

《阿飞正传》Days Of Being Wild
香港影之杰1991年出品
编剧:王家卫
导演:王家卫
摄影:杜可风
监制;郑光荣
美术指导:张叔平
主演:张国荣 张曼玉 刘德华 刘嘉玲 潘迪华 梁朝伟 张学友

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